[導(dǎo)讀]:明清筆筒的大宗商品瓷，因?yàn)槠錈煜鄬?duì)簡(jiǎn)略，產(chǎn)值高，傳世品多，故為廣闊收藏者所喜歡。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，但撒播下來(lái)的已寥若晨星。明末天啟、崇禎期間的瓷筆筒出產(chǎn)值較大，以青花為主，紋飾有植物、動(dòng)物、人物等，其根本形制為直口，平底，腰微束。
　　明清筆筒的大宗商品瓷，燒制工藝簡(jiǎn)略、產(chǎn)值高、存世量多，深受廣闊收藏者的喜歡。瓷制筆筒最早呈現(xiàn)于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，但撒播下來(lái)的很少，因此報(bào)價(jià)不菲。明末天啟、崇禎期間的瓷筆筒出產(chǎn)值大，以青花為主紋飾，還有植物、動(dòng)物及人物等，其形制根本為直口、平底，腰微束。
　　清三代(康熙、雍正、乾隆)曾經(jīng)的這段期間，制瓷業(yè)空前昌盛，工藝水平之高超、瓷器種類之繁復(fù)，為歷史上所稀有。民國(guó)期間趙汝珍在他著錄的《古玩攻略》中載：“歷來(lái)關(guān)于瓷上書(shū)字均不留意，康瓷則十分考究。如康瓷之大筆筒多書(shū)古代名文。如《滕王閣賦》、《歸去來(lái)詞》、《蘭亭序》、《赤壁賦》等，視面積之巨細(xì)而擇書(shū)之。書(shū)法精巧收支于虞、柳、歐、褚之間。且有作四體書(shū)者，定曾經(jīng)所未見(jiàn)。”這段記敘可謂精辟，闡明那一期間的瓷制筆筒具有很高的賞識(shí)和收藏價(jià)值。
　　清代瓷筆筒種類觸及青花、釉里紅、墨彩、彩色、粉彩、斗彩等。其間，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，表現(xiàn)了各朝瓷器燒制的最高水平。從器型上看，清早期(順治、康熙)某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征；清中期后，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物、花鳥(niǎo)、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發(fā)生了較大的改變。順治年間的筆筒體形高，平底無(wú)釉，胎厚體厚。到康熙年間，則體形略為下降，這時(shí)候筆筒胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平整，向外施一圈白釉，向內(nèi)邊的一圈則無(wú)釉。這種底形看上去似一玉璧，所以，大家稱之為“璧足”。到了雍正、乾隆今后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“璧足”改為“圈足”。
　　瓷筆筒除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。瓷畫水平不一樣，報(bào)價(jià)會(huì)有大相徑庭，在瓷筆筒中，以人物圖畫為主的青花筆筒報(bào)價(jià)比山水圖畫的要高很多。